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视频与机械运动的结合,看《马可·波罗》舞台如何玩转“黑科技”
时间:2020-06-22 14:03:08   来源:中国亚博平台网站科技网

想在家门口看一场顶级歌剧吗?

继5月4日-6日在广州大剧院隆重上演的

原创歌剧《马可·波罗》

终于来到yabo sports app了!

早就听闻这部剧制集结

国际一流团队,如

如2012伦敦奥运会舞美设计、

导演卡斯帕·霍尔滕、

灯光设计师布鲁诺·博艾特和

服装设计师艾玛·瑞欧特

中国诗人韦锦和

德国作曲家恩约特·施耐德及

中国、丹麦、英国等多个国际著名歌唱家等

用“中国元素”打造“中国故事”

再加上最ING的服饰,

天衣无缝的视觉效果

国际作曲加之中国音乐元素

(管弦乐、蒙古呼麦、丝竹乐等)

让小编恨不得立马就能看到,并投入其中,

更何况,听说歌剧《马可·波罗》

最绝妙的当属它的舞台

视频技术与机械运动的联动

用舞美展现朝代更替的风云变幻

......

怎样,沉醉了吧,先随小编简略一探究竟吧!


“丝绸之路国际剧院联盟”原创歌剧《马可·波罗》于5月16、18、19日在yabo sports app天桥艺术中心盛大上演。而yabo sports app站的演出将是《马可·波罗》全球首轮巡演的最后一站,未来该剧还将有望沿丝绸之路国家巡演。该剧已于5月4日-6日在广州大剧院隆重上演。连续三场座无虚席,场外更是赢得国内外专家、媒体、乐评人的一片喝彩。


《马可·波罗》响应国家“一带一路”战略规划的顶层设计,着眼于讲好“中国故事”。通过深度演绎13世纪意大利旅行家马可·波罗与父亲尼科洛·波罗、叔父马泰奥·波罗,自陆上丝绸之路和海上丝绸之路往返中国的传奇经历,再现了宋末元初的风云际会、兴衰更替,以及围绕东西方贸易、文化交流而展开的正义与邪恶、文明与野蛮的较量。歌剧《马可·波罗》塑造了一批既有家国情怀、民族大义又契合文明进程的历史人物,展示了各民族渴望融合发展,致力于人性完善、文化复兴的强烈愿望。

旋转舞台中的“黑科技”——视频技术契合机械运动

歌剧《马可·波罗》的舞美设计方案出自于英国“设计大牛”卢克·霍尔斯(2012年伦敦奥运会及残奥会闭幕式舞美总监)。该舞美最大的设计亮点就是旋转舞台,他表示旋转的舞台象征着“文明的进程”与“文化的交融”,这也是国内首次将disguise(d3)媒体控制系统应用到歌剧上。在此歌剧中,视频技术与机械运动的结合堪称绝妙。这个系统的特点就是能同时控制灯光、投影画面、舞台转盘等多个技术模块,这在国内歌剧制作领域也是一次技术性提升。

d3主要用到了预演和自动跟踪两大功能,可以在预演里进行虚拟与实际舞台1:1比例搭建和舞台整体效果演示,同时可以据剧本进行场景变化预览走位、素材视觉预览编排、流程走台编排、实时预览编程等。极大的方便了国际合作团队的异地工作,加深了国际艺术交流和技术合作;也简化了舞台上的工作,缩短了装台合成时间,提高了舞台利用率和整体工作效率。

据该剧技术指导孙芳表示,歌剧作品酝酿阶段,各方基于虚拟舞台做反复推演;装台前,即在d3中完成了对整个舞台的舞美方案进行了3D还原预演和测试;装台期间只需在舞台上做marker对位,用快速校准的方式,对工程文件的模型进行精确校准,使模型与舞台实景匹配;之后便可以联合各专业进行合成排练。

舞美工作人员激光校准卷轴平衡,卷轴精度在1mm,转台可以到0.01°

视频系统中包含四台投影机,依照投射区域,分成前后两组(见图),安装在观众席的两台投影负责前区9个转轴和大部分楼梯转台的投影画面,投射距离在39米;安装在舞台上空的两台投影负责后区9个转轴和部分楼梯转台的投影画面,投射距离为13米。

舞美方案中参与运动的主要有一个直径16米的转台和18个长度约为2米的卷轴两大部分。转台上同心放置了一台直径为14米的楼梯,通过电机带动转台,实现楼梯的转动。卷轴由三相异步电机,涡轮减速机,通过齿轮传统结构,带动卷轴滚筒转动,实现附着在滚筒上的卷帘幕的收放。转台控制器和各个卷轴控制器通过交换机与机械运动控制台相连。

 

旋转舞台模型结构网格图


前方一排半透明卷轴上投出的是《马可·波罗游记》的文字,卷轴缓缓升起,大型阶梯式的舞台让人联想到长城等标志性东方意象,而随着圆形舞台转动,原来背后还藏着马可·波罗被关押的监狱——这正是故事开始的地方,这样的舞台惊喜,随着故事发展还会有更多。


同时,机械控制台通过另一个网口经交换机与视频控制台和d3服务器相连,将当前位置和当前速度等数据实时、准确地反馈给d3系统;d3实时采集反馈数据,实现软件场景中的运动数据跟现实数据匹配,经d3自动跟踪系统实现画面同步。视频内容与机械运动同步中,视频内容将实时地自动追踪运动中的投影介质;从而实现对投影画面和舞台机械、节目流程的整体控制。

此种实时自动追踪,使得投影与实景始终有完美的贴合度和极佳的可控性。投影用得恰到好处,把中国传统文化高度提炼,形成符号化,汉字、书法、条幅、墨染、印章……等视频素材,能实现极为考究的渲染。转台通过旋转到不同的角度搭配投影来表达场景转换,十分的惊艳。此种机械运动和视频技术的结合,让演员的表演有了更多的空间,这十分契合中国传统的“写意”审美。

例如,该剧的序幕与尾声发生在意大利。序幕时,转台转到180°,监狱对观众,卷轴投影与运动一致,投影内容与监狱构成一个整体画面,不影响监狱里故事的展示。精确度很好。

该剧的第一幕发生在西域,转台转到0°,灯光烘托演员,大漠荒野,西域欢庆场面。

第二幕发生在临安,转台转到57.6°,卷轴可以遮盖阴森的监狱部分,突出侧门春意盎然的江南,雅乐清风,小桥流水的意境扑面而来。

第三幕发生在元大都,呼麦与苍凉相衬,旋转的舞台与变幻万千的多媒体舞美呈现,细致入微、丝丝入扣,使得整部歌剧斑斓多姿、色彩分明与音乐的铺叙、情节的推进、歌者的咏叹融合,既引人注目又不喧宾夺主。有机的融入到马可波罗的游历旅程、情感历程与心灵长河之中。

怎么样?视频技术与机械运动的巧妙运用是不是惊艳到你了,精湛的舞美展现不愧为大师的手笔!

中西合璧的音乐曲风+传统与创新结合的服装

当然,广州大剧院原创制作歌剧《马可·波罗》绝美的不光是舞台,其服装、灯光、音乐同样精彩。

作曲家恩约特·施耐德为德国作曲家协会会长,他苦心钻研,糅合了国际与中国的音乐元素,演绎中国故事。除了歌剧中常见的管弦乐外,歌剧《马可·波罗》加入了豪壮的蒙古呼麦、具有江南气息的丝竹乐等。

恩约特·施耐德(左二)

《金融时报》记者司马勤(Ken Smith)对于这部歌剧不吝赞誉。司马勤评价说:“导演卡斯帕·霍尔滕(Kasper Holten)的卓越制作形成了鲜明的对比,他将卢克·霍尔斯(Luke Halls)的投影映射和舞台设计与布鲁诺·博艾特(Bruno Poet)的灯光设计放在一起,组成了一个天衣无缝的视觉整体。(服装设计师)艾玛·瑞欧特(EmmaRyott)则将来自威尼斯、中国和蒙古的服装风格和谐融合在一起,实在是如花似锦。除此之外,她为广州歌舞团的演员们设计的“水袖”(中国传统戏剧的一个重要组成部分)通过迈克尔·巴里(Michael Barry)的舞蹈编排以最时尚的方式挥舞了起来。”

灯光展示

据悉,原创歌剧《马可·波罗》的服装由英国的知名设计师艾玛·瑞欧特(Emma Ryott)为《马可·波罗》设计,一共365套戏服,大大小小的服饰配件加起来多达1800多件,从威尼斯到撒马尔罕,从元大都到临安,设计师表示她的设计理念是“传统与创新相结合”,而通过颜色和布料的不同来突出地理位置的变幻,比如银色盔甲是撒马尔罕的,元朝的士兵则是简约的黑色。所有的三百多套服饰全部是纯手工定制,包括盔甲,工作量惊人。

传云、马可·波罗、忽必烈的服装都有根据角色精心设计


好了,先给大家介绍到这里,

如有不满足,赶快去订票现场观摩哦,

最次重申一遍,

原创歌剧《马可·波罗》

于5月16、18、19日

在yabo sports app天桥艺术中心上演

仅仅三天

机不可失 失不再来

好吧,不说了,

小编再去刷票了!

(p.s小编后续将有更为详细的技术报道,诸位朋友,敬请期待哦)

(供稿:《马可·波罗》技术指导孙芳)

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